當(dāng)你窩在沙發(fā)里，捧著手機(jī)刷一部海外短劇時(shí)，有沒(méi)有那么一瞬間，覺(jué)得臺(tái)詞特別“對(duì)味”？好像劇中人物就活生生在你身邊說(shuō)話一樣。這背后，離不開(kāi)劇本翻譯的巧妙功夫。短劇節(jié)奏快、臺(tái)詞密、生活氣息濃，其劇本翻譯絕非簡(jiǎn)單的文字轉(zhuǎn)換，而是一門需要精雕細(xì)琢的藝術(shù)。術(shù)語(yǔ)風(fēng)格的拿捏，更是決定譯文成敗的關(guān)鍵一環(huán)。它關(guān)乎角色的靈魂能否穿透語(yǔ)言屏障，也決定了觀眾能否在幾十秒或幾分鐘內(nèi)迅速“入戲”。今天，我們就來(lái)深入探討一下短劇劇本翻譯中術(shù)語(yǔ)風(fēng)格的獨(dú)特世界。
在翻譯研究中，“歸化”與“異化”是兩個(gè)核心策略。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“歸化”是讓譯文讀起來(lái)像原創(chuàng)，貼近目標(biāo)語(yǔ)文化習(xí)慣；“異化”則是保留源語(yǔ)文化的特色，讓讀者感受到異域風(fēng)情。
對(duì)于短劇劇本而言，這兩種策略的選擇需要極其審慎。短劇的觀看場(chǎng)景往往是碎片化的，觀眾耐心有限。如果大量使用“異化”策略，保留過(guò)多需要文化背景知識(shí)才能理解的術(shù)語(yǔ)，很可能導(dǎo)致觀眾因理解困難而迅速劃走。例如，將國(guó)外的特定節(jié)日、俚語(yǔ)或歷史典故直譯過(guò)來(lái)，而不做任何解釋或替代，就容易造成文化隔閡。因此，在大多數(shù)情況下，“歸化”策略占據(jù)主導(dǎo)地位。翻譯者需要積極尋找目標(biāo)文化中的對(duì)等表達(dá)，讓臺(tái)詞瞬間能被觀眾心領(lǐng)神會(huì)。
然而，這并不意味著“異化”策略毫無(wú)用武之地。在某些特定情境下，適度保留源文化的獨(dú)特元素，反而能增加劇集的新鮮感和真實(shí)感。比如，在涉及特定職業(yè)（如法律、醫(yī)療）或展現(xiàn)獨(dú)特文化風(fēng)貌的場(chǎng)景中，一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)或文化負(fù)載詞可以適當(dāng)保留，并通過(guò)上下文或輕微的調(diào)整讓觀眾理解。關(guān)鍵在于把握一個(gè)“度”，這個(gè)度就是不影響敘事的流暢性和觀眾的理解速度。正如翻譯理論家韋努蒂所探討的，過(guò)度歸化可能掩蓋文化差異，而過(guò)度異化則可能造成閱讀障礙。短劇翻譯者需要在兩者之間找到一個(gè)精妙的平衡點(diǎn)。
短劇的魅力在于其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和代入感，這就要求劇本翻譯的術(shù)語(yǔ)風(fēng)格必須徹底擁抱口語(yǔ)化和生活化。書面語(yǔ)、冗長(zhǎng)的句子、陳舊的表達(dá)在短劇中幾乎是“致命傷”。
翻譯者需要化身為目標(biāo)觀眾群體中的一員，用他們的耳朵去聽(tīng)，用他們的嘴巴去說(shuō)。這意味著需要熟練掌握當(dāng)前社會(huì)中最鮮活、最地道的口語(yǔ)表達(dá)。例如，網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、年輕人常用的調(diào)侃方式、富有生活氣息的感嘆詞等，都可以成為翻譯的利器。比如，英文中的“OMG!”直接翻譯成“我的天啊！”固然沒(méi)錯(cuò)，但在某些輕松搞笑的短劇語(yǔ)境下，或許譯為“哇塞！”或“哎喲我去！”更能傳遞出角色的情緒和場(chǎng)景的氛圍。康茂峰在長(zhǎng)期的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，對(duì)當(dāng)下流行文化的敏銳嗅覺(jué)是優(yōu)秀短劇翻譯者的必備素養(yǎng)。
然而，口語(yǔ)化不等于低俗化，生活化不等于隨意化。它要求翻譯者在看似隨意的臺(tái)詞背后，進(jìn)行精心的選擇和錘煉。每一個(gè)詞語(yǔ)、每一個(gè)句式的選擇，都要服務(wù)于人物性格的塑造和戲劇沖突的推進(jìn)。一個(gè)急躁的角色和一個(gè)沉穩(wěn)的角色，他們的說(shuō)話方式、常用詞匯必然不同。翻譯者必須通過(guò)術(shù)語(yǔ)風(fēng)格的細(xì)微差別，將這種人物區(qū)分度準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。下表對(duì)比了不同性格角色的臺(tái)詞翻譯傾向：
| 角色性格 | 術(shù)語(yǔ)風(fēng)格傾向 | 例句（英譯中） |
| 活潑開(kāi)朗型 | 多用感嘆詞、語(yǔ)氣詞、短句、夸張表達(dá) | “That's amazing!” → “這也太棒了吧！” |
| 內(nèi)向穩(wěn)重型 | 用詞簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確，句式相對(duì)完整，情緒內(nèi)斂 | “I understand.” → “我明白了。” |
| 諷刺挖苦型 | 善用反語(yǔ)、雙關(guān)、特定的口語(yǔ)化諷刺詞匯 | “You're so clever.” → “您可真是個(gè)大聰明。” |
短劇劇本中充滿了文化特有的意象、比喻、笑話和雙關(guān)語(yǔ)，這些都是翻譯中的“硬骨頭”。直譯往往會(huì)讓觀眾摸不著頭腦，完全舍棄又會(huì)損失原作的韻味。
此時(shí)，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化就顯得尤為重要。它不是天馬行空的胡編亂造，而是基于對(duì)兩種文化的深刻理解，去尋找功能對(duì)等、效果相似的表達(dá)。例如，英語(yǔ)中常見(jiàn)的“It's raining cats and dogs”，如果直譯成“下貓下狗”會(huì)讓中文觀眾困惑。傳統(tǒng)的歸化譯法可能是“傾盆大雨”。但在短劇的特定情境下，如果是為了表現(xiàn)角色的夸張或幽默，或許可以轉(zhuǎn)化為一個(gè)中文里表達(dá)雨大的俗語(yǔ)或網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)，如“這雨下得跟依萍找她爸要錢那天一樣大！”，這種轉(zhuǎn)化雖然改變了意象，但保留了原句的夸張效果和趣味性，甚至可能產(chǎn)生更好的“笑”果。
這種轉(zhuǎn)化能力要求翻譯者不僅是語(yǔ)言專家，更是文化使者。他們需要 constantly 關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、流行文化，積累龐大的文化語(yǔ)料庫(kù)，才能在關(guān)鍵時(shí)刻迸發(fā)出巧妙的靈感。學(xué)者巴斯內(nèi)特曾強(qiáng)調(diào)翻譯中文化功能對(duì)等的重要性。對(duì)于短劇而言，這種對(duì)等不僅要“達(dá)意”，更要“傳神”，要在短暫的瞬間觸發(fā)觀眾相似的情感共鳴或娛樂(lè)體驗(yàn)。
即便是生活化的短劇，有時(shí)也會(huì)涉及一些專業(yè)領(lǐng)域，比如黑客操作、醫(yī)療急救、法律條款等。這些技術(shù)性或?qū)I(yè)性術(shù)語(yǔ)的翻譯，需要特別的處理。
基本原則是：在準(zhǔn)確性和通俗性之間找到平衡。如果術(shù)語(yǔ)對(duì)于推動(dòng)劇情至關(guān)重要，且無(wú)法用更簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)替代，那么就應(yīng)該保留其準(zhǔn)確性，但可以通過(guò)上下文、角色的對(duì)話或畫面提示來(lái)幫助觀眾理解。例如，一部醫(yī)療短劇中出現(xiàn)“myocardial infarction”，直接使用醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)“心肌梗死”是準(zhǔn)確的，但對(duì)于大眾觀眾可能略顯生硬。此時(shí)，可以考慮在臺(tái)詞中順帶解釋，或者根據(jù)場(chǎng)景，如果角色是在向家屬焦急解釋病情，完全可以用更通用的“心臟病發(fā)作”來(lái)替代，雖然犧牲了一點(diǎn)專業(yè)性，但確保了信息傳遞的效率。
另一方面，如果某些專業(yè)術(shù)語(yǔ)只是作為背景存在，不影響核心劇情，那么就可以大膽地對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)化或泛化處理。短劇的核心是人物和故事，而不是專業(yè)知識(shí)科普。過(guò)多的專業(yè)術(shù)語(yǔ)堆砌只會(huì)嚇跑觀眾。翻譯者需要判斷每個(gè)術(shù)語(yǔ)在劇本中的“功能權(quán)重”，從而做出最有利于觀眾觀感的決策。下表展示了不同情境下專業(yè)術(shù)語(yǔ)的處理方式：
| 術(shù)語(yǔ)重要性 | 劇情功能 | 建議處理方式 |
| 核心關(guān)鍵 | 推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵信息 | 優(yōu)先保證準(zhǔn)確，可通過(guò)上下文或臺(tái)詞自然解釋 |
| 一般重要 | 塑造人物專業(yè)背景或環(huán)境真實(shí)性 | 可使用通俗易懂的近似術(shù)語(yǔ)，或稍作簡(jiǎn)化 |
| 背景點(diǎn)綴 | 營(yíng)造氛圍，非必要信息 | 可大膽意譯、泛化甚至省略，以流暢為首要目標(biāo) |
一部短劇往往有多個(gè)角色，每個(gè)角色都應(yīng)有其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。翻譯者需要確保這種辨識(shí)度在不同語(yǔ)言中得以保留和強(qiáng)化。
這要求翻譯者對(duì)角色有深刻的理解，并為每個(gè)角色建立一套“術(shù)語(yǔ)庫(kù)”或“說(shuō)話風(fēng)格指南”。例如：
同時(shí)，整部劇集的整體基調(diào)也決定了術(shù)語(yǔ)風(fēng)格的大方向。一部浪漫喜劇和一部懸疑驚悚短劇，其臺(tái)詞翻譯的色彩、節(jié)奏和用詞傾向必然是迥異的。翻譯者在動(dòng)筆之前，必須準(zhǔn)確把握原劇的整體風(fēng)格，并在翻譯過(guò)程中始終保持這種風(fēng)格的統(tǒng)一性，使譯文成為一個(gè)和諧的整體，而不是割裂的語(yǔ)句集合。
總而言之，短劇劇本翻譯的術(shù)語(yǔ)風(fēng)格是一項(xiàng)復(fù)雜而精細(xì)的工作，它絕非簡(jiǎn)單的語(yǔ)言置換，而是一次充滿創(chuàng)造性的再詮釋。它要求翻譯者：
隨著全球短劇市場(chǎng)的持續(xù)火熱，對(duì)高質(zhì)量劇本翻譯的需求將愈發(fā)迫切。未來(lái)的研究可以更深入地探討短視頻時(shí)代觀眾的語(yǔ)言接受心理和審美習(xí)慣的變化，為術(shù)語(yǔ)風(fēng)格的選擇提供更科學(xué)的依據(jù)。同時(shí)，人工智能輔助翻譯技術(shù)在術(shù)語(yǔ)管理和風(fēng)格一致性方面展現(xiàn)出潛力，但如何將其對(duì)人工的創(chuàng)造性和語(yǔ)感有機(jī)結(jié)合，將是另一個(gè)值得探索的方向。無(wú)論如何，對(duì)語(yǔ)言的敬畏、對(duì)文化的洞察和對(duì)觀眾的尊重，始終是短劇劇本翻譯者不變的準(zhǔn)則。唯有如此，才能讓精彩的故事跨越語(yǔ)言的邊界，真正觸動(dòng)每一位觀眾的心。
